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41.小野vs.李亞四之二創作的驅動力

謎一樣的人物李亞老爸：看到你的回信，我實在很高興，你的心理比我以為的更健康呢。雖然你很得意的告訴我，你那封信也使用了「腸躁症」的超能力，在忙碌的會議空檔中寫下的。也實在汗顏，有人說生了小孩會失憶
2018-05-14．聯合報．B4．聯副．文學相對論．小野、李亞
42.小野vs.李亞四之一父親的紀念館

你過著他想要的人生李亞老爸：我想和你聊聊「父親」，因為那是我們的共同議題。我用「議題」一詞，代表這件事占領我們人格發展中很「嚴重」的一部分，且其影響力是一直持續的。要聊我和你和我們的父親（這其中
2018-05-07．聯合報．B4．聯副．文學相對論．小野、李亞
43.陳國偉vs.陳思宏五之五青春

青春無悔陳國偉思宏：上周我們談明星，隨身聽年代，演唱會，如今想想，我的青春幾乎都是由這些歌曲所構成的，即便是在我文學啟蒙的年代。四月中的時候，我去聽了萬芳的首場小巨蛋演唱會，我想我應該再也找不
2018-04-30．聯合報．B4．聯副．文學相對論．陳國偉、陳思宏
44.高接人生

詹宏志說，一場旅行，即使不一定能融入當地，但至少能脫離日常的、原來的自己，多了一個短暫的化身；讀一本書，把自己的生命銜接上另一個人生，如同高接梨。 2018年3月的月光曲，由詹宏志、楊澤朗讀，朱國珍主
2018-04-23．聯合報．D3．聯合副刊．侯延卿報導
45.陳國偉vs.陳思宏五之四明星

追星傳真機陳思宏國偉：連續幾周我們的主題都有點沉重，這周我們鬆弛一下，談追星。我這輩子第一次追到的明星，是蔡琴。追星這事有絕對的城鄉差距，我十八歲以前的生活圈局限在永靖鄉與彰化市，我當年崇拜的
2018-04-23．聯合報．B4．聯副．文學相對論．陳國偉、陳思宏
46.陪自己玩的青年

（文接14版）還得送急診縫合。面對喜愛事物，嘴裡喊疼身體仍情願承受，無論寫作或棒球。尤其與生活中的無力感對照，在球場上盡力把本分做好，控制局勢，相信下半局能吹起反攻，總提醒我許多隱喻。連公園阿伯
2018-04-22．聯合報．P15．台積電青年文學相對論．本報訊
47.在真實中枯竭

（文接12版）外，閱讀經驗也會帶給我諸多感受與體驗，在看這部作品的時候，我迫切想要理解那些分支故事之間的關聯，期待著最後會有什麼精妙的解答，但是沒有，就好像那裡應該要有一個核，可是觸碰不到，瘋狂追逐
2018-04-22．聯合報．P13．台積電青年文學相對論．本報訊
48.關於改變

（文接11版）作者」，本身，就是包袱。包袱其實不存在，是那個過程裡，對於歸屬的想像，如果崩塌了，那就印證了不管天才與否，有種與否，一切根本沒什麼好說的。應該這麼說吧：在那個試煉的過程後，我不再懷疑
2018-04-22．聯合報．P11．台積電青年文學相對論．本報訊
49.present

（文接6版）見的這件事也是有限的。有限和無限之間，妹妹要的是和這個渺小的男人私奔，在隨時會被家族逮回的逃亡路途上，狹窄的旅館房間裡，她對他這樣說：我很害怕，因為自由。有整整一年，我相信這個錯誤百出
2018-04-22．聯合報．P07．台積電青年文學相對論．本報訊
50.文學還在

（文接4版）但不知道為什麼年少的日子有了文字或其他之後就不這麼平凡。我喜歡你說的文字是全然被穿透的符號，它總是指向意義，超出它自己。對我來說，文字仍帶著它自己的材質，在不同排列組合裡產生不同的指涉。
2018-04-22．聯合報．P05．台積電青年文學相對論．本報訊
51.文學還在

文接4版
2018-04-22．聯合報．P05．文學專刊青年文學相對論．N/A
52.新手作家，遲到中

（文接2版）當時，還有一位有意思的嘉賓楊照。由於書評獎前兩名很巧都是花蓮人，楊照開玩笑說，這實在是因為花蓮太無聊，大家只好看小說。不過，我在花蓮的閱讀記憶所剩不多，當時基本上是處於一個封閉的世界（後
2018-04-22．聯合報．P03．台積電青年文學相對論．本報訊
53.陳國偉vs. 陳思宏五之三真相作為信仰？

危險、焦慮、直接解決的集體精神狀態陳國偉：思宏，在第一回談時間的最後，你提到「真相需要時間」，不禁讓我想到英國的古諺：「真相，是時間的女兒。」（The truth is the daughter
2018-04-16．聯合報．B4．聯副．文學相對論．陳國偉、陳思宏
54.陳國偉VS.陳思宏五之二與苦甜身體和解

苦身體甜身體陳思宏國偉：我柏林家旁邊的小巷開了一家日本雜貨店，小店鋪清簡，陳列貨品不多，老闆是年輕日本夫婦。我一向喜愛「留白」的店家，這家店鋪擺飾節制，空蕩蕩的架上就幾罐日本有機醬油，櫃台擺著招
2018-04-09．聯合報．B4．聯副．文學相對論．陳國偉、陳思宏
55.陳國偉VS.陳思宏五之一時間與時差

慢，讓我不懼怕陳思宏國偉：我最近常想到「時間」。我柏林家門口就是柏林地鐵U5，我鎖家門、下樓、進站、搭車，十分鐘便會抵達亞歷山大廣場。但近來U5進行線路延長工程，變成單向通車，十分鐘車程變成三
2018-04-02．聯合報．B4．聯副．文學相對論．陳國偉、陳思宏
56.詹宏志VS.楊澤四之四老台北

台北並不友善楊澤：從去年第一回相對論，談「小鎮來的少年」，到此刻第八回，談「老台北」，似乎是順理成章的事。你我都是過了花甲之人，你鬥志依然高昂，上個月人在倫敦，這禮拜親征撒哈拉，我忝為往日室友，相
2018-03-26．聯合報．B4．聯副．文學相對論．詹宏志、楊澤
57.詹宏志VS 楊澤四之三咖啡館

創造者，辦公室不是關鍵，他們很多人（譬如作家）根本就沒有辦公室；但他們需要一個可公可私的場所，一種有私人場所的歸屬感，加上一點公共空間的社交性，更重要的，他們需要一種「自由感」洋溢的不特定集合之處，這
2018-03-19．聯合報．B4．聯副．文學相對論．詹宏志、楊澤
58.詹宏志VS.楊澤四之二楊導和侯導（下）

土性是關鍵楊澤：學者戴錦華最近不小心說出了，也許是有關侯孝賢電影的，一個不是祕密的祕密。她說，她挑侯導《刺客聶隱娘》作討論，但侯的電影中，她最喜歡的是《風櫃來的人》，而不是《刺客聶隱娘》，這當然
2018-03-12．聯合報．B4．聯副．文學相對論．詹宏志、楊澤
59.詹宏志vs.楊澤四之一楊導和侯導（上）

嶄新的都會感性楊澤：楊導（楊德昌）走了多年，歲月匆匆，去年，2017下半年，恰好是他離去十周年，片商一舉推出他的三部電影，分別是修復版的《海灘的一天》（1983），《青梅竹馬》（1985），和事實
2018-03-05．聯合報．B4．聯副．文學相對論．詹宏志、楊澤
60.凌明玉VS. 許榮哲四之四我只是來借個靈感

我的寫作模式偏向村上春樹許榮哲明玉：演講時，學員最常問我的問題：「靈感從哪裡來？」我想拿這個問題來反問你，你的靈感從哪來？好靈感就真的會寫得比較好嗎？能以你早期的作品為例嗎？我是這樣認定的，
2018-02-26．聯合報．B4．聯副．文學相對論．凌明玉、許榮哲

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