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61.徐國能VS.祁立峰五之四論溝通

幻想的同溫層祁立峰國能師：我們這次宛若通信的文學相對論，讓我想起你在散文集《綠櫻桃》裡的感嘆：古人鴻雁長飛、青鳥作使，如今人們耽溺於Email、臉書訊息，早已喪失了搖曳竹管，墨被催成的閒情。約莫
2018-01-22．聯合報．B4．聯副．文學相對論．徐國能、祁立峰
62.徐國能VS. 祁立峰論溝通

下周一《文學相對論》主題預告徐國能VS. 祁立峰論溝通敬請期待！
2018-01-15．聯合報．B4．聯副．文學相對論．本報訊
63.徐國能VS.祁立峰五之三論追尋

一壑能專萬事灰──論追尋徐國能立峰吾兄：始終覺得白先勇的小說和喬哀斯有神祕的連繫，那篇〈上摩天樓去〉寫到了師大小禮堂，寫到了一個女孩的孤寂，但我覺得神似喬哀斯《都柏林人》裡面的那一篇〈泥土〉，兩篇
2018-01-15．聯合報．B4．聯副．文學相對論．徐國能、祁立峰
64.徐國能VS.祁立峰五之二閱讀與校園日常

數點梅花天地心──數位時代的閱讀回憶徐國能立峰吾兄：有人說我們來得太晚，世間的語言都被前人用盡。因此我們只能活在前人的語言中，自覺或不自覺地模仿他們的用字選擇、組織模式、腔調習慣，甚至看待世界
2018-01-08．聯合報．B4．聯副．文學相對論．徐國能、祁立峰
65.徐國能VS. 祁立峰五之一旅行與生活

生活在他方──對自身文學史的初步解釋徐國能立峰吾兄：我常回想起青少年時候的一些雜蕪片段，當我走在台北雨天的重慶南路，或是暗夜初臨時的東區。固然世事已星移物換，固然我也已經漸老於歲月的蒼茫，但總有
2018-01-01．聯合報．B4．聯副．文學相對論．徐國能、祁立峰
66.李欣倫VS.言叔夏四之四貓與小孩

就像味噌湯一樣的存在言叔夏：該怎麼在寫作裡談論一隻貓呢？我覺得談貓比談論親人或戀人在散文裡更困難，這跟談論天皇的意思可能有點一樣（才沒有吧）。我記得在佐藤健主演的日劇《天皇料理人》裡，劇情演到日本
2017-12-25．聯合報．B4．聯副．文學相對論．李欣倫、言叔夏
67.李欣倫VS.言叔夏四之三旅行

和自己所經歷過的時間對坐言叔夏：欣倫，上篇談到夏多布里昂那永遠拖帶著自己之時間所展開的旅行，其實年輕的時候，我經常想像自己是一座移動的電話亭，人們透過四面玻璃可以看到我，但我與人們的溝通談話，卻非
2017-12-18．聯合報．B4．聯副．文學相對論．李欣倫、言叔夏
68.李欣倫VS.言叔夏四之二房間

曾令我怖畏卻又令我狂躁興奮李欣倫：叔夏，上次妳提到白日的復健室，確乎是個微妙的所在，或者說，微妙的房間吧，每個人都懷抱著祕密的勞動傷害，坐在那兒等著被「整理」成原先的模樣。事實上，有千千萬萬個想像
2017-12-11．聯合報．B4．聯副．文學相對論．李欣倫、言叔夏
69.李欣倫VS.言叔夏四之一身體

有時在一班夜車上疲憊地睡去，醒來時車廂昏暗，身體蜷在逼仄窘迫的狹小座位裡，被彎曲的道路甩來甩去，感覺身體裡有一顆果核，在四面牆般的體腔裡，發出叩隆叩隆的聲響。那或許就是那顆上樓的心臟吧。在寫作的身體裡
2017-12-04．聯合報．B4．聯副．文學相對論．李欣倫、言叔夏
70.畢飛宇VS.駱以軍四之四寫作

我與寫作畢飛宇我的作品量並不大，可以說偏小。可是，在大陸，我有一個極好的名聲，類似於勞模。在許多人的眼裡，我就是為了人類的文學事業點燈熬油並時刻打算捐軀的那種人。聽上去很不錯。事實上，我是一個懈怠
2017-11-27．聯合報．B4．聯副．文學相對論．畢飛宇、駱以軍
71.畢飛宇VS. 駱以軍四之三閱讀

我與閱讀畢飛宇我們這一代的大陸人有幾句話是不能信的，第一，「我酒量小，不能喝。」這話你別信。我們大陸人講究的是「酒品即人品」，你明明能喝，卻不肯喝，這就不是酒量的問題，而是德行上有巨大的瑕疵。如果
2017-11-20．聯合報．B4．聯副．文學相對論．畢飛宇、駱以軍
72.畢飛宇VS.駱以軍四之二台北

我與台北畢飛宇我和台北的關係非常簡單，起源於一個人，蔡澤松。我和澤松在郵件裡交往了大概有一年，所談的當然是出版事宜。在香港，我們到底見面了——她是一個嬌小的女士，還喝酒，這讓我吃驚不小。作為一個
2017-11-13．聯合報．B4．聯副．文學相對論．畢飛宇、駱以軍
73.畢飛宇VS. 駱以軍四之一南京

這是南京人駱以軍飛宇大哥：我第一次搭飛機，離開台灣，降落地就是1995年的南京。我雖說祖籍安徽無為，但其實祖父那輩就跑到南京江心洲，我父親是四九年那場大遷移，跑到台灣。這是我的「大於我這個人」的
2017-11-06．聯合報．B4．聯副．文學相對論．畢飛宇、駱以軍
74.更正小啟

10月30日B4《聯副˙文學相對論》最後一段提及「胡適先生1917在《新青年》雜誌發表第一首新詩」，篇名應為〈朋友〉。
2017-11-01．聯合報．D3．聯合副刊．本報訊
75.陳育虹VS.楊小濱五之五除了詩，還是詩

「抒情傳統」會回來嗎？陳育虹：一晃一個月就過了。這其間，在有限的篇幅裡，我們談了個人創作的初始，受到的影響與啟發，對詩的認知與傾向，詩裡的音樂與繪畫，具象與抽象，古典與現代，戲劇性與面具；談了創作與
2017-10-30．聯合報．B4．聯副．文學相對論．陳育虹、楊小濱
76.陳育虹VS.楊小濱五之四繞著詩說到底

陳育虹：詩，是以具象文字為工具，表達抽象思維的語言藝術。由於文字的本質——字義（意義∕意象∕意境）與字音（音韻∕節奏）——詩能橫跨繪畫與音樂兩種藝術。詩有繪畫的物質性，卻盡力使自己「去物質化」，成為繪
2017-10-23．聯合報．B4．聯副．文學相對論．陳育虹、楊小濱
77.陳育虹VS.楊小濱五之三不能不繞著詩說

詩是語言或文字的藝術楊小濱：說到聲樂，我發現不同歌唱家的音色特質非常容易分辨，並且各自具有不同的魅力。而不同詩人的語言中的音色（發聲方法或語調）可能也是詩歌藝術的關鍵點。或者說，如何培養一種有品質的
2017-10-16．聯合報．B4．聯副．文學相對論．陳育虹、楊小濱
78.陳育虹VS.楊小濱五之二繞著詩繼續說

「政治正確」是陷阱嗎？陳育虹：你從早先讀毛澤東舊體詩，之後讀朦朧詩，再後來讀艾略特，讀楊牧……詩的路途可以多麼遙遠啊。毛澤東寫詩，二十世紀參政的著名詩人包括智利的聶魯達，尼加拉瓜的達瑞歐，塞內加爾的
2017-10-09．聯合報．B4．聯副．文學相對論．陳育虹、楊小濱
79.陳育虹VS.楊小濱五之一繞著詩說

50歲是最好的創作年齡楊小濱：育虹，今年你獲聯合報文學大獎，是特別值得高興的事，也匡正了有關詩歌寫作的一些成見。比如你當時的感言說「50歲是最好的創作年齡」，對不少讀者來說可能是驚世之語，因為普遍
2017-10-02．聯合報．B4．聯副．文學相對論．陳育虹、楊小濱
80.房慧真VS.童偉格四之四核子

像灰塵一樣飛走房慧真偉格：新世紀初，我在大屯山腰的中學實習，聽說已出版第一本小說《王考》的你，在戲劇班教劇本創作。我把自己再度塞入彆扭的課桌椅中，和高中生一起寫隨堂作業，讓你帶讀《凡尼亞舅舅》，
2017-09-25．聯合報．B4．聯副．文學相對論．房慧真、童偉格

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